A lengyel színházplakát
Visszatérve a lengyel specialitásra, vajon miben fogalmazható meg ez a nagyon karakteres formai kultúrkincs? Ha a 80-as évek kulturális plakátjainak hagyományára gondolok, és azon belül a színházplakátot emelem ki, akkor mindenekelőtt a narratív, anekdotikus reprezentáció tűnik a legfőbb jellegzetességnek, melyet a rajzos epikából vagy a naiv festészet illusztratív szemléletéből kölcsönzött kifejezési technikával szemléltethetünk. A lengyel plakátok a különös kategóriát végletekig kihasználva látomásos társításokban gazdag, groteszk gondolkodásmódot, sajátos kifejezést vezettek be a műfajba. Az általános posztmodern törekvései az említett stílust olykor szimbolikus, máskor kirívó kontrasztokkal dolgozó újhullámos expresszív festészeti elemekkel dúsították, nyomait a 21. század elején is megtalálni. Az úgynevezett rajzos plakátok esetében a szürrealista mód szembeötlő, ahol a váratlan, a különös, a meghökkentő formatársítás, a montázs kelti fel a figyelmet. Például Wiesław Wałkuski remek rajzán az öszszetöredezett, nyugodt mosolyt sugalló arc mögött egy másik meggyötört rejtőzködik, Mieczysław Górowski Kafka: A per című plakátján pedig szájkosarat kap a profilból ábrázolt szereplő. Wiktor Sadowski Goya-plakátján a szemeket kivájt karom lesz szürreálissá, Andrzej Pagowski Maskarada figurájának grimasza leporellószerűen megnyúlik, Francisek Starowieyski munkáján, amely Brecht Kurázsi mama című előadását hirdeti, a halált megtestesítő koponya a dús életteli keblek folytatásában bizarr vízió. Joanna Gorska – Jerzy Skakun Kubilai Khan Meccanica Popular című közös hirdetőjén az abszurd színház hagyományából született poszter változatát, egy fémrugóval felszerelt balettosláb mozdulatát láthatjuk, ahol a hajdani szecessziós írott vagy rajzolt betűk helyett egymásra csúsztatott betűkompozíciót alkalmaz a fiatal grafikuspáros. A dekoratív plakát szintén helyet kap ebben a felsorolásban, a nagy összefüggő színfoltokra redukált kétsíkú fogalmazásmódban körvonalazott motívumok jelekké sűrűsödnek és a formáknak monumentalitást kölcsönöznek, azzal a különbséggel, hogy ma a színek még harsányabban vállalják a figyelemfelkeltés funkcióját. Jellemző az ideoplasztikus gyerekrajzi formátlanság is, az art brut kifejezési stílus jegyeit magán viselő jellegzetesség, mely például a Tomaszewski-tanítványok, Anna Nagolska, Jolanta Ogaza munkáiban, Monica Starowicz Machbethjén, vagy a képet helyettesítő falfirkára emlékeztető gesztusból összeállított expresszív kép, ami Józef Mroszczak Torinó Filmfesztivál és Latin Filmfesztivál című plakátjain látható. A színházplakát is, akár a többi alkalmazott grafikai műfaj, a nagy művészet trendjeit asszimilálja, lehet elvont minimalista, gesztusos, szimbolikus, tárgyias, fotós, tipográfiai elemekből tervezett stílplakát, utalásos vagy éppen a grafikai sokszorosítás technikai nyelvezetét használó linóplakát. Mostanában az életszerű fotó vagy a tárgyias jellegű megnyilvánulás szaporodott el. Így Tomasz Boguslawski Dürrenmatt: Az öreg hölgy látogatása című művén az összegyűrt papírból mintázott kéz a plakát lila alapszínén frivol hatása miatt lesz figyelemfelkeltő, Maciej Buszewicz Goldoni: Két úr szolgája poszterén a tárgy- és képhalmozás eszközével dolgozó művész válik érdekessé. A vegyes technikát használó alkotók közül Jacek Staniszewski hangszóró köré firkált fényképét említem, melyben a leképezés és a spontán vizualitás kontrasztja ébreszt döbbenetet.
Befejezésül a jellegzetes lengyel tipográfiáról essék szó, minden alkalommal a látvánnyal harmonizáló, képelemként szabad kézzel írott, kurzív vagy a kompozíció szerkezetébe szervesen beépített betűképet találunk. A tipográfiai ékesség a használati érték tiszavirágélete után a második plakátfunkciónak tesz eleget, azaz az esztétikai értéknek hódol. E két értéket Józef Mroszczak professzor a plakátban lakozó két léleknek nevezi, a legjobbaknál a kettő egyforma súllyal jelentkezik, írja. És ha az esemény elmúlt, marad az alkotók elmélyült szubjektív világa. Úgy tűnik, hogy a lengyelek a plakátművészet említett két lelkét nem hagyják kihalni, holott nemzetközi szinten a globális banner ez utóbbi megfojtására törekszik.
2 / 2•